PKCZ® EXILE MAKIDAI、白濱亜嵐、VERBAL、DJ DARUMAによる音楽クリエイティブユニット、PKCZ®による連載企画の第2回。連載ではメンバーが注目する、世界中のDJや音楽プロデューサー達に、コロナ禍におけるクラブシーンの現状と今後についてクロストークしていく。フィジカルな現場が激減してしまったクラブミュージックの未来とは。
今回フランスはパリ発のエレクトロニックレコードレーベル、Ed Banger Recordsを主宰し、ビジー・P（BUSY P）名義でDJとしても活躍する、ペドロ・ウィンターがゲスト。DJ DARUMAと交流するようになり約15年。変わらぬスタンスを貫き、世界へナイスな音楽を発信し続けるペドロは、取材当日も晴れやかでご機嫌だった。
Photography Alice Moitie
ひとびとはクラブで踊りたがっているし、音楽を欲している
ビジー・P（以下、ペドロ）：Oh la la（アララ）! ひさしぶり!!
DJ DARUMA（以下、DARUMA）：TOKION初登場ということで、ペドロのプロフィールを教えてもらえるかな？
ペドロ：もちろん！ 僕の名前はペドロ・ウィンター。パリ出身の46歳。BUSY “MOTHER FUCKIN B!”ともいう（笑）。2003年にスタートして、今年で18年目を迎えたエレクトロニックレコードレーベル、Ed Banger Recordsを運営しているよ。
1996年から2008年まではダフト・パンクと12年間仕事をしてきた。友達が大好きで、エレクトロニックミュージックが大好きで、DJは1995年からやっている。それが僕のイントロダクション！
DARUMA：日本はコロナ禍でまだ大変なんだけど、フランスのクラブシーンやフェスティバルはどう？
ペドロ：パリのクラブは約1年の休業を経て、この夏に再開をしたよ。だけど、どこもフルキャパシティではないから、すべてのクラブが再開しているというわけではないんだ。代わりにアウトドアのパーティが多く開かれていて、それが素晴らしい。先週は僕もパリで開催された新しいパーティ「Elektric Park Festival」でDJをやったんだけど、15000人もの人達が集まって、僕はMolécule（モレキュール）とB2Bをやった。すごくいいパーティだから、いつかこのパーティを東京でできたらいいな。
フランスではほとんどの人がワクチンを打ち終えていて、ワクチンを打ったことを証明するQRコードなどの証明が、クラブやフェスティバルに行く際には必要なんだ。今週末、パリで一番有名なクラブ「レックス・クラブ」が再開するけど、少しずつ前のようにノーマルになりつつあるよ。僕が一番実感しているのは、ひとびとはクラブで踊りたがっていること。そして音楽を欲しているということ。みんなエナジーがあって、ポジティブで、人間的な部分を感じることができるパーティに行くことを望んでいるんだ。パンデミックは僕達を変えたけど、エレクトロニックミュージックへの愛は変わっていないんじゃないかな。
Photography Goledzinowski
DARUMA：ありがとう！とはいえコロナ禍以前と変わった部分もあると思うんだけど、あるとすればなんだと思う？
ペドロ：コロナ禍以前と以後ではクラブシーンはもちろん変わったと思うけど、僕自身が先日ひさしぶりにフェスティバルでプレイしたばかりだから、正直なところまだよくわからないんだ。というのも、ロックダウン後にクラブにはまだ行けていないからさ。昨日、ようやくベニュー再開の初日に開催されたセバスチャン・テリエのコンサートに行ってきたんだけど、音楽を楽しみに外へ出るということを再認識できたというか……。コロナ禍前はクラブに考えることなく気兼ねなく行けて、パーティができたことがラッキーだったことに気付いた。今はできる限りのことをできたらいいなと思う。この状況もいずれは終わるし、昔のような日々に戻れればクラブやパーティを楽しむことがかけがえのないことに気付くはずだから。
自分達がやりたいことをやり続け、音楽に対する愛を保ち続けている
DARUMA：Ed Banger Recordsは変わらずリリースが活発だけど、最近はどう？
ペドロ：2021年はリリースがたくさんできて、Ed Banger Recordsにとっては素晴らしい年になっているよ。（レコードを持ってきて）これは僕、ビジー・Pのマスターズ・アット・ワークのリミックス、そしてローラン・ガルニエ、ミド、ギャスパール・オジェ、ミスター・オワゾー、マド・レイ、オマー・S、ブレイクボット、あとレーベルの1stコンピレーション。コンピレーションはレコードだけでリリースしたんだ。これはファッション……友達がやっているフランスのブランド「エチュード」のファッションショーの曲をレコードにしたものだったり、「シャネル」とコラボレーションをしたレコード「CHANEL ELECTRO」もあるよ。レーベルが今年で18年目を迎えたこともあるし、これから先も続けていくのにとても重要な年になったと思う。そして、これはエクスクルーシブな新しいプロジェクト。（本を見せながら）『CHAOTIC HARMONY』というハウス＆テクノミュージックのTシャツのコレクション集を作ったんだ。
DARUMA：それヤバいね！ ラップTシャツ集みたいなものはあったけど、確かにこれはない!!
ペドロ：僕はHeadbangers Publishingという出版社もやっているんだけど、これはもうまもなくリリース予定（現在発売中）。ということで、とてもビジー（忙しい）、ビジー（笑）。
DARUMA：Ed Banger Recordsのようにクリエイティビティとイカしたセンスをキープする秘訣を教えて！
ペドロ：いろいろと考えすぎないようにしているんだ。自分達がやりたいことをやり続け、音楽に対する愛を保ち続けているだけ。オフィスにはいつも2～3人しかいなくて、僕らはスモールファミリーだしね。そして一番大切なことは、コンスタントにリリースを続けること。レーベルを始めて18年、ダフト・パンクのマネージングを含めると音楽に携わって25年になるけど、コンスタントにやってきた。DARUMAと知り合った15年くらい前と同じことをやっているでしょ。年を取ってメガネはかけるようになったけど、いまだに同じパッションとエナジー。レコードをリリースして有名になったアーティストもいるし、アンダーグラウンドで活躍し続けているアーティストもいる。僕がエレクトロニックミュージックが好きな理由は、昔に比べてメインストリームになったけど、アンダーグラウンドなものであり続けているからなんだ。グローバルでオルタナティヴ、音楽的でフィロソフィーがあって、そしてファッションとも連動している。それをシェアしているのがエレクトロニックミュージックだと思うんだよ。
DARUMA：昔、僕が渋谷のクラブでパーティをオーガナイズした際に、そのクラブの店長がフランス人だったことで、まだ知り合っていなかったペドロが飛び入りでDJしてくれて、その時にジャスティスの「Waters Of Nazareth」をプレイしていたんだけど、覚えてる？ 僕はそれを初めて聴いて、すごくノイジーなエレクトロニックミュージックで衝撃を受けたことを覚えているよ。
ペドロ：2005年のことかな？ 当時のダンスミュージックは、ロックンロールなエナジーを持っていて、パリはちょうどロックとヒップホップ、それにエレクトロニックミュージックが一緒くたになっていた時だった。エレクトロニックなDJセットの真ん中でランDMCをかけてマッシュアップしたりさ。その状況にジャスティスは、音楽的なクオリティの高さでベストだった。
Justice 「Waters Of Nazareth」
DARUMA：僕は“エレクトロ”の源流ってパリだと思っているんだけど、やっぱりダフト・パンクの3rdアルバム『Human After All』が出てから、流れが変わった。ペドロは、エレクトロの始まりについてどう考える？
ペドロ：ダフト・パンクの3rdもそうだけど、あの時のフレンチエレクトロミュージックは、今日の音楽プロデューサー達にかなり影響を与えているよね。1990年代の終わりから2021年までの間にフレンチエレクトロは新しいチャプターを迎えているんだけど、ダフト・パンクはそのムーブメントにおいてすごく重要な存在。
Daft Punk 「Human After All」
DARUMA：「コレット」（2017年末に閉店したパリの人気セレクトショップ）のドキュメンタリーを観たけど、ペドロは常にストリートカルチャーの中心にいるなと思った。
ペドロ：「コレット」はすごく重要な存在だった。1997年にショップがスタートして、その年はダフト・パンクの『Homework』もリリースされて、「コレット」とダフト・パンクがパリに明かりを灯したんだ。その年のパリは、エナジーとクリエイティビティにあふれていたよ。僕はラッキーボーイなんだ！ いい時に、いいところにいる。
DARUMA：ペドロが触れていったものは、すべて大きくなっていったよね。いつも素晴らしいチョイスをしている。
ペドロ：僕はアーティストを選ぶ立場にもいるけど、アーティスト達も仕事をする際に僕を選んでくれている。互いにグッドチョイスをしているんだ。僕はダフト・パンク、DJ メディ、カシアス、ジャスティス、Mr.オワゾー、ブレイクボット、セバスチャン、そして最近は、ミドといった、才能があって、ユニークで、素晴らしいアーティスト達と仕事ができていることは本当にラッキーだと思う。その中で僕はスポンジの役割を果たしているというか。みんなのグッドヴァイブスを受け止めて、僕は何ができるかを考えているんだ。
ダフト・パンクは、自分達で物語の本を閉じた
DARUMA：この話の流れで聞いてしまうけど、世界中のみんながペドロに聞きたいことがあると思っていて。それはダフト・パンクの解散をどう捉えているかなんだけど、どうかな？
ペドロ：みんなと同じように、あの映像が公開された日に、僕もYouTubeで彼らの物語を知ったんだ。それで僕はトーマス・バンガルテルに電話をして、トーマスが折り返し連絡をくれて説明をしてくれたんだ。みんなと同じようにとても悲しかったよ。28年ものキャリアを持つ素晴らしいアーティストだし、いつもポジティブなシーンをもたらしてくれて良い思い出しかない。彼らは自分達で物語の本を閉じたんだよ。
すでにトーマスはトーマスで、ギ・マ（ギ＝マニュエル・ド・オメン＝クリスト）はギ・マで、それぞれの音楽を作っているし。だけどファンの人にとって嬉しいのは、彼らの音楽はまだ続いているってこと。それといろいろな人達が、ダフト・パンクについて本を作り始めている。先日はダフト・パンク『Discovery』についての本を作ったイギリス人に会ったよ。
DARUMA ：今後、彼らは単独名義で作品をリリースする可能性はあるということなのかな？
ペドロ：トーマスはバレエダンスの曲を作っていて、ギ・マもまた音楽を作っている。だけどそれがリリースされるのかは、僕にはわからない。
DARUMA：ありがとう。次は、ヒップホップのことについて聞きたいんだけど過去の話や、青春時代のヒップホップからの影響などを教えて。
ペドロ：ヒップホップに関しては、最初に知ったのはランDMC。休暇でカナダへ行って時に音楽を土産として持ち帰ってきたんだけど、それですぐにランDMCに恋をした。もちろんビースティ・ボーイズにも。僕はラッキーなことに、ヒップホップのベストな時代とも言える1980年代、1990年代をリアルタイムで過ごしているから、メインストリームにいったBad Boy Entertainment（現Bad Boy Records）や、ノトーリアス・B.I.G.なんかも好きだったけど、もっとアンダーグラウンドなヒップホップが好きだったんだ。その多くはニューヨークにいる人達で、中でもDJプレミア、J・ディラなどのプロデューサーにも興味を持つようになって。他にもティンバランドやザ・ネプチューンズ、ナズ、バスタ・ライムスといった、最新のヒップホップよりも自分がたくさん聴いていた時代のヒップホップが好きなんだ。10代の頃はヒップホップを聴くのが大好きだった。曲の内容を聴いて、ドラックディーラーのストーリーや抗争なんかに影響を受けたりね。いまだにDJをする時にヒップホップをプレイするのが好きだし、聴くのも好きだよ。
DARUMA：日本では若者がヒップホップに夢中で、特にドメスティックのラップに夢中になっているんだけど、フランスではどうかな？ オススメのフレンチラッパーはいる？
ペドロ：パリでも同じで、ヒップホップがキッズに一番人気があるよ。エレクトロニックミュージックはもうトレンディではなく、ヒップホップが大人気。僕自身はフレンチヒップホップはそこまで聴いていないんだけど、1人、気に入っているアーティストがいる。彼の名前は、Benjamin Epps（ベンジャミン・エップス）ちょうど先日、彼のスタジオに行ってきたんだけど、彼は天才！ 25歳で、ノトーリアスB.I.G.のようなラップをするオールスクールなフローが素晴らしいんだ。彼のことはアンダーグラウンドラジオ、RADIO NOVAを聴いていた時に見つけたんだ。彼の曲がかかった瞬間、彼の曲に夢中になった。唯一、フレンチヒップホップで好きなアーティスト。トラックがメローでいいんだよね。
Benjamin Epps & Le chroniqueur sale 「GOOM」
DARUMA：へえ！ 気になるね。日本だと舐達麻っていうアーティストがいて、彼らもメローなトラックにラップをのせていて、すごく人気なんだよ。ペドロの好きなブランド「ワコマリア」とコラボレーションしたりしているよ。
ペドロ：ワオ～!!!
ハウスやテクノは革新的でアヴァンギャルドだから好きなんだ
DARUMA：次はハウスやテクノについて。過去の話や、青春時代に聴いていたハウスやテクノからの影響について教えて。
ペドロ：僕は1990年代初頭にスケートボードをしていたんだけど、その頃の友達がレイヴに誘ってくれて、1992年に初めてレイヴへ行ったんだ。20代前後の若者達が一斉に音楽を聴いて踊っていて、その時のエナジーに飛ばされたんだ。なんといっても自由を感じた。そこでマジックな時間を過ごして、音楽はもちろん、エレクトロニックミュージックのカルチャーにのめり込んでいったんだ。
DJがサンプリング、ドラムマシンとテクノロジーを駆使して、ビートや曲を生み出して、それをアンダーグラウンドラジオで聴いて、レコード店へ行って曲を買ってと、どんどん好きになっていったよ。それから25年たった今もこのムーブメントが好きだし、リリースされているエレクトロニックミュージックは、毎日できるだけ聴いて新しい発見を探している。ハウスやテクノはいつも革新的でアヴァンギャルドだから、今も好きなんだよ。
DARUMA：最近のヨーロッパはハウスやテクノなど4 by 4（四つ打ち）のグルーヴが再び加熱しているような気がするけど、ペドロはどう感じてる？
ペドロ：Ed Banger Recordsの波が大きくなったあとに、新しいジャンルも出てきて、アメリカではラウドでノイジーなEDMのムーブメントが起きて、EDMは日本やヨーロッパでも注目を浴びた。だけど今はまたノーマルになってきていて、アゲアゲな感じなものよりも、例えばケリー・チャンドラーやマスターズ・アット・ワークのようなバック・トゥ・ザ・ルーツ的な感じを求めている。僕達が好きだったハウスミュージック的な。ブラック・コーヒーやペギー・グーなんかはソウルフルなハウスミュージックをプレイしているしね。全体的にハウスが戻ってきている感じはするよ。
DARUMA：だよね！ 僕らも同じように感じてる。では少し話を変えてプライベートな質問も。パパライフはどう？
ペドロ：最高だよ！ DARUMAもパパだよね。父親としての生活は最高!! なんてったってフルタイムジョブ（笑）。
DARUMA：（笑）。
ペドロ：（レコードジャケットを持ってきて）娘がこれを描いたんだけど、僕達は彼女に音楽を教えているんだ。スタジオに遊びにきた時はミュージックマシンを見たり、触ったりしているよ。そういえば、DARUMAはうちのオフィスにきたことがあるよね？
DARUMA：もちろん！ あるよ！
（ペドロがオフィスの中を歩き回りながら紹介する）
ペドロ：これは、ダフト・パンク『Homework』のオリジナルだよ。
DARUMA：えぇ！ ヤバいね!! そういえば、DJ メディの子どもはすごく大きくなったね。
ペドロ：15歳になったんだよ！ この写真は、メディの息子と僕と、ナイル・ロジャース。とまぁ、僕達のオフィスはこんな感じさ。ともかく、日本が恋しいし、日本の友達に会いたいよ。2022年には会えるといいね。それまで僕の愛を日本のみんなに届けていきたい。
そして、これは僕達にとってもとても重要なことだけど、BIG-Oの件に関して、僕らフランスのファミリーから、心よりお悔やみを申し上げたい。僕達にとっても、ものすごく悲しいできごとだった。彼は僕達にも影響を与えてくれた、シャイニングスターだったから。
DARUMA：そうだね…。僕もオオスミ君が居なくなってしまったなんて今も信じられないよ。
今日は忙しい中本当にありがとう。また東京で会える日を楽しみにしています。
ビジー・P
本名、ペドロ・ウィンター。パリ発エレクトロニックレコードレーベル、Ed Banger Recordsおよび、出版レーベル、Headbanger Publishing主宰。1996～2008年、ダフト・パンクのマネージャーを担当する。2002年にレーベルを立ち上げて以来、ジャスティス、DJメディ、セバスチャン、ブレイクボットといったエレクトトロニックアーティストを世に打ち出し、2000年代に世界を魅了したフレンチエレクトロシーンの流れを作る。ビジー・P名義では、DJとしてもワールドワイドに活躍中。
http://www.edbangerrecords.com
Instagram：@edbanger
Twitter：@edbangerrecords
Text Kana Yoshioka
